了各种非凡能力和战列舰、机枪、大炮,这会比较新鲜,也可以带上牺牲,热血,战争的残酷等更深层次的一些东西,但这就和我想要表达的重点有一定的偏移,因为既然走上了战场,就很明确地认知到死亡和生存的意义、原因,没有生也茫然,死也茫然的味道。
同样的,一直以来描写的都是超凡战,到了第六部,甚至开始了天使之王、神灵的解密,如果再展开为全面的,人类的战争,不仅画风会出现冲突,而且比较违和。
考虑到这点,我很早就说过,不会详写战争,而是在重点放在了战争中的一个个普通人身上,而且,我刻意模糊了他们的面孔,没给他们的姓名,这属于第二部无面人的反向操作,以体现出大量,众人这种感觉,并降低相应的痛苦,悲伤,将重点集中在茫然,麻木,迷茫上。
唯一出现有名有姓的人,是房东夫妇,那一段则是加深痛苦和难受,否则奥黛丽做出决定,跪吻父母的行为就缺乏足够的力量。
本来,奥黛丽做慈善没必要出现那么多次,我为了加强那种麻木、呆板、疼痛和茫然,故意多写了几遍,导致那几段剧情里,奥黛丽的内心变化是没能体现出来的,有点单调和重复的,不过,她之后和克莱恩的两次对话,两次不同原因的迷茫,以及做出决定的行为,做出决定后的操纵,我不觉得有什么问题,不拖沓,不累赘,有自身的矛盾和相应的剧情张力在。
总的来说就是,我将奥黛丽内心力量的积攒、本身的成长与想要表达的人类渺小并在了一起,做一条线处理,导致有的时候我写的是她,真正的重心却不是她,让她在某些时候变得有点像工具人,这大概就是一个“观众”必须的职责和牺牲吧,叹气,不过也感谢大家包容和支持,当时追订基本没怎么降,一直在五万三左右,让我写得很从容,很淡定,可以一点点铺垫自己想要表达的。
最后贝克兰德战场,以奥黛丽为视角展开一是承接神战的变化,二是收起之前铺垫的那些东西。
当这位观众走过大街小巷,走回家里,看见下到市民,中至贵族,上至自己这位半神的都一样茫然麻木后,油然发出那句死不知因谁,生不知为何的感叹时,我觉得相应的剧情就没有白写,而且感觉往天上飘的剧情回到了大地,很沉,很重,也很稳,很扎实,这样就很好了。
另外,这也刚好在结尾形成了情绪的三次递进,奥黛丽这条线体现的茫然,渺小,悲哀到贝尔纳黛线体现的追寻,坚定,再黑暗再无望也要前行,再到白银城在黑暗中艰难探索了几千年,终于打开了那扇门,看见了那道光,看见了名为希望的东西。
基于这个原因,本来想在第六部写的大帝线被我推后到
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