一部什么样的科幻片？”经韦问宋鲁。
“这个问题很好，其实科幻片分很多种，有对未来生活的科技幻想的，有对外太空的科技幻想的，更有对科技与人性冲突幻想的等等，五花八门。但它们的前提都在一个框架内，那就是未来有科学依据的想象。《月球》其实是属于对未来科技下人性冲突幻想类型的。”
“所以是借科幻的外衣讲人性的内容吗？”经韦问道。
“可以这样么说，你也可以说它是一部科幻文艺电影，它符合文艺电影批评与探索人性的特征。”宋鲁点了点头，不否认。
“那你不是说你会着重于商业片的拍摄吗？为什么会去拍这么一部偏文艺的电影呢？”经韦的问题很犀利。
“它就是一部商业片啊，没说它不是商业片，只是说这是有点偏文艺内核的商业片。这就像《泰坦尼克号》你说它是文艺片还是商业片？它是两种东西都有的电影。有些电影是纯文艺片，有些电影是纯商业片。你不能说《英雄》没有文艺内核吧？你也不能说商业得不能再商业的《飓风营救》没有批判吧？”
宋鲁辩解道。
“那我明白了，那你觉得电影里最大的难度是什么呢？”经韦问道。
“当然是表演了，一部封闭空间中的少数角色的电影，想要让它出彩就两条路，一是表演二是剧本。剧本我觉得倒还好，是很商业式的剧本结构，但是表演确实挺难的，我在里面一人分饰二角，在要同一场景下演出两个不同心境的人，这是我们在拍摄中遇到的最大困难，经常ng，我记得有一条ng了十几遍，完全是一时半会没找准表演点。”
宋鲁侃侃而谈。
“原来是表演，我还以为是科幻特效的部分呢，不是说科幻电影最难的是特效吗？”经韦问道。
“你说的这个确实难，但其实它是最难也最不难的部分，说它最难，你要做出好的特效效果很耗时间与钱财。说它最不难，因为只你的预算足够，时间足够就能实现你想要的特效。特效这个东西在欧美已经很普遍了，并不是什么特别难的事。”宋鲁解释道。
“啊？我听国内的一些电影人一直说我们现在最难的就是特效做不到欧美的那种水准，这是我们的短板。可是你的说法不一样，这是为什么呢？”经韦问道。
“其实他们的话并没有错，确实是我们的短板。之所以是短板两个原因，一是我们没有相应的技术，根本没有好的特效公司。二是没有支撑特效电影的市场。这两者相辅相乘，一部特效电影做出来成本动不动几千万甚至上亿，而我们国内的电影市场现在好的电影票房子才上三亿，分到出品公司才一亿。”
“但你还不能拿这一亿全部拿来做特效，你至少拿出两三千万来做宣发，还有四千万以
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